Акварель – техника, в которой используется большое количество воды, которую бумага должна достойно перенести. То есть при намокании она не должна деформироваться, промокать насквозь, выдерживать несколько смываний на случай, если художник захочет что-либо подправить в своей работе. Такое качество достигается несколькими путями. Во-первых, высококачественная акварельная бумага профессионального уровня содержит хлопок; его добавление придает бумаге свойства ткани: она хорошо впитывает воду, но так же хорошо подсыхает, не коробится, оставляет на себе красочные частицы. Определить, есть ли в составе бумаги хлопок довольно просто, - нужно взять лист за края и слегка потянуть. Если хлопок присутствует, то бумага, как тряпочка, чуть-чуть растягивается и пружинит. Чтобы было, с чем сравнивать – такой же эффект наблюдается, если потянуть за края купюру евро, ведь европейская валюта печатается на бумаге с высоким содержанием хлопка. Другой способ предохранения бумаги от водных повреждений – проклейка. Несколько слоев бумаги пропитывается (проклеивается) специальным составом, который не позволяет влаге проникать насквозь, а задерживает ее в верхних слоях. Минус здесь в том, что, если производитель перестарается с проклейкой, то вода вместе с краской будет просто скатываться с листа, не задерживаясь. Такая бумага, как правило, предназначается для студенческих работ или этюдов.

Высококачественные тонкотертые акриловые краски для росписи тканей могут быть использованы как профессиональными художниками и дизайнерами, так и начинающими художниками и любителями.

Несколько простых правил росписи по ткани:

Производство его ведется из тех же материалов, которые входят в состав французских и черных пастельных карандашей. Он обладает большой силой и рыхлостью мягких сортов пастели. Продается он в виде черных цилиндрических столбиков, завернутых в оловянную бумагу.

Сангина принадлежит к излюбленным рисовальным материалам у художников. Рисунки выполняются или одной сангиной, или в соединении с черным карандашом. В первом случае рисунок ведется штрихом без растушевки, согласно манере старых мастеров и более поздних, например Грёза; рисунок при этом получает коричневый оттенок. Вторая манера работы ведется с растушевкой его, и в этом случае рисунок приобретает более красный оттенок.

Сангина в соединении с черным карандашом дает на белой бумаге тона, близкие к тону тела, так как все необходимые в данном случае краски здесь имеются налицо: белая заключается в бумаге, желтая и красная — в самом сангине, и много составных и переходных тонов тела дают смеси черного карандаша и сангины. Этим простым материалом можно выполнять очень интересные рисунки.

Многоцветная настенная живопись, найденная в Альтамирской пещере в Испании, свидетельствует о том, что знакомство человека с красками и пигментами состоялось в глубокой древности. В качестве пигментов доисторический человек применял уголь, мел и некоторые цветные земли. Этот ассортимент расширялся очень медленно, но уже в Древнем Египте знали кроме перечисленных ряд естественных и искусственных пигментов. За 2000 лет до н.э. египтяне были знакомы по крайней мере с тремя красными пигментами: киноварью, производство которой зародилось на Востоке, прокалённой охрой и красным пигментом на органической основе, при исследовании оказавшимся пурпуром. Кроме красных египтянам были также известны и синие и зелёные пигменты на основе силикатов меди. К этому же времени относится разработка способа производства цветных пигментов размолом и отмучиванием цветных минералов и земель. Таким образом, к началу нашей эры люди знали ряд пигментов, некоторые из них производились в промышленных масштабах, и методы их производства были описаны. Русские мастера XI века располагали уже большим ассортиментом пигментов. В цветных заглавных буквах и заставках древнейших памятников русской письменности - Остромирова евангелия (1056-1057), Святославова Изборника (1073) и других - обнаружены киноварь, свинцовый сурик, свинцовые белила, сажа, медянка, естественный ультрамарин и даже пигменты на органической основе. В «уставах» и «указах» более позднего периода (XIII - XVII веков), приводятся описания способов производства различных пигментов и указываются области их применения. Лучшим свидетельством высокого качества пигментов, изготовлявшихся русскими мастерами, могут служить знаменитые иконы Андрея Рублёва, написанные в XV веке красками исключительной яркости и прочности, а также роспись памятника древнерусского зодчества - храма Василия Блаженного, построенного в XV веке зодчими Постником и Бармой. Часть пигментов и красок, которыми пользовались русские мастера, поступали из-за рубежа, но значительная их доля добывалась и производилась на Руси. Из расходных книг Оружейной палаты видно, что сурик отличного качества изготовлялся в Кашине, киноварь, получаемая крепостным крестьянином Плигиным по его оригинальным рецептам, была столь высокого качества, что вывозилась за границу. Развитие производства пигментов как отдельной отрасли промышленности началось только в первой половине XVIII века. На рубеже XVII и XIV веков в качестве безвредного заменителя свинцовых белил было предложено использовать цинковые, а в начале XX века - титановых, производство которых быстро росло. Ко второй половине XIX века относится открытие способов получения органических красителей. Благодаря успехам химии последних десятилетий, и особенно органическому синтезу, в заводском масштабе вырабатываются красители самых разнообразных тонов, обладающие к тому же высокой светостойкостью. На их основе создают светостойкие органические пигменты. Промышленность выпускает пигменты всех основных тонов. Комбинируя их, можно получать пигменты любых оттенков.

Гуашевые краски разводятся водой до состояния жидкой сметанообразной массы. Ввиду склонности гуашевых красок к расслоению их следует тщательно размешивать. Излишек воды делает красочный слой тонким, просвечивающим», и краска теряет плотность, при этом краска высветляется, а после высыхания красочный слой обычно пачкается и растрескивается.

Работая гуашью, не следует размывать краску и растирать ее кистью в одном и том же месте.

Нужно помнить, что гуашь при нанесении ее на бумагу не должна собираться «островками», так как, высохнув, они образуют пятно, которое последующим нанесением краски перекрыть уже невозможно. Гуашь, положенная толстым слоем, образует клеевое блестящее пятно.